由网飞出品的迷你剧《后翼弃兵》（又译《女王的开局》）在播出之后广受好评，在美国影评网站烂番茄上获得了100%新鲜度的评价，在豆瓣上更是被打出了9.0的高分。不仅如此，《后翼弃兵》还在世界范围内掀起了一阵国际象棋热潮，对于许多刚刚接触国际象棋的人来说，《后翼弃兵》是他们的领路人。
《后翼弃兵》剧中的故事发生在上个世纪6、70年代，主角是个虚构的名叫贝斯-哈蒙的美国孤儿，在没有国际象棋比赛经验的情况下，贝斯-哈蒙参加了国际象棋比赛并连连取胜。在下棋的过程中，她不断结识新朋友，磨练自己。故事的最后，贝斯-哈蒙战胜了她最害怕的对手、来自苏联的国际象棋冠军瓦西里-博尔戈夫（男性），并找到了自己的人生方向。
在剧中，解说员说道：“她（贝斯-哈蒙）的水平是他们完全比不了的，她最非同凡响的地方在与她是女棋手。虽然俄罗斯也有诺娜-加普林达什维利这样的女棋手，但加普林达什维利是女子比赛冠军，从来没有和男性较量过。”
然而正是这句线岁的诺娜-加普林达什维利本人大为恼火。9月16日，加普林达什维利向洛杉矶当地法院提起诉讼，控告网飞和《后翼弃兵》剧组诽谤，并要求500万美元的赔偿。
按照《后翼弃兵》的剧情，贝斯-哈蒙击败宿敌boss博尔戈夫是在1968年。而在现实世界的1968年，加普林达什维利已经拿到了2次国际象棋世界冠军和2次国际象棋奥林匹克冠军——即便是编出来的剧情，虚构的美国人贝斯-哈蒙在《后翼弃兵》中的成就也远远无法与她相比。
而且，加普林达什维利很早就开始和男子同台竞技了，早在1963年，加普林达什维利参加了在英国黑斯廷斯举办的国际象棋公开赛，首次与许多男性棋手过招，之后她的对手不再只是女性。
加普林达什维利实力超群，曾有过1对28的车轮战记录，许多男性国际象棋特级大师也不是她的对手，她的手下败将就包括保罗-凯列斯、斯韦托扎尔-格里戈利奇、詹姆斯-塔扬和米哈伊尔-塔利等，其中凯列斯和格里戈利奇几乎是当时世界上最出色的象棋大师，而塔扬和塔利则分别是美国和苏联的国际象棋冠军，塔利还在1957年获得了国际象棋大师的头衔。
鉴于加普林达什维利在国际象棋领域所取得的突出成就，苏联政府在1966年授予她列宁勋章，当时她只有25岁。
按理说以上的荣誉已经很吓人了，但对加普林达什维利来说这不过仅仅只是一个开始，此后加她又在1969年、1972年和1975年三度夺得国际象棋世界冠军，还在1969年、1972年、1974年、1978年、1980年、1982年、1984年、1986年和1992年9次夺得国际象棋奥林匹克冠军。1978年的时候，加普林达什维利成为了首位获得国际象棋特级大师称号的女性棋手。
1992年，苏联解体，此时已经51岁的加普林达什维利开始代表格鲁吉亚（是的，《后翼弃兵》甚至弄错了她的种族）参加女子国际象棋奥林匹克，并帮助格鲁吉亚获得冠军——这是格鲁吉亚独立后在体育领域获得的首个冠军荣誉，加普林达什维利因而被视为格鲁吉亚的民族英雄。值得一提的是，加普林达什维利还是格鲁吉亚国家奥委会的首任主席，她担任此职位一直到1996年，当时格鲁吉亚的民间普遍反映是：“在格鲁吉亚国内还有人比她更适合这个职位吗？”。
格鲁吉亚本就是国际象棋强国，但加普林达什维利的夺冠不仅激发了格鲁吉亚人的爱国热情，更让他们坚信国际象棋是自己的优势项目。独立初期的格鲁吉亚经济并不富裕，但当时的格鲁吉亚政府还是在国际象棋上加大了投入，国际象棋在格鲁吉亚也得到了普及，在巅峰时期，格鲁吉亚的国际象棋人口一度占到了人口总数的80%（几乎全民下棋），格鲁吉亚也在1994年和1996年连续卫冕女子国际象棋奥林匹克冠军。
不仅是在格鲁吉亚，在苏联解体后，俄罗斯国际象棋界对加普林达什维利也极为推崇，直到今天仍然有俄罗斯棋手苦心钻研她的棋谱。俄罗斯前国脚杰尼索夫就是加普林达什维利的忠实拥趸，2012的欧洲杯前夕，杰尼索夫受邀为欧足联录制纪录片，在纪录片中杰尼索夫展示了自己的国际象棋技巧，并表示自己师承自加普林达什维利。
加普林达什维利的威名远播宇内，她今年过80岁生日的时候，多国政要、各类明星都送来生日祝福，甚至连梅西都赠送给了她一件自己的签名球衣作为生日礼物。国际象棋联合会还在格鲁吉亚举办了以她的名字命名的国际象棋比赛。
总而言之，无论是取得的荣誉还是对国际象棋发展做出的贡献，加普林达什维利都值得让她被世人顶礼膜拜。至少在国际象棋领域，加普林达什维利是真正永远的神。
由此，我们不难理解为什么加普林达什维利会对《后翼弃兵》这部剧如此愤怒。一个行业里最顶尖里程碑般的人物，却在相关背景的影视作品里被短短几句话一笔带过，附以完全错误的介绍，成就被张冠李戴巧取豪夺。换角度对比一下，倘若有一天网飞拍一部乒乓球题材的电视剧，美国女主一人干翻全世界拿下大满贯，邓亚萍或者张怡宁完全被当做配角甚至成了手下败将，想必中国的观众也一定会血压飙升吧。
加普林达什维利的律师在采访中说：“《后翼弃兵》剧组为了体现一个虚构人物所取得的伟大成就，抹杀了真实人物实际取得的荣誉和成就，更何况这个真实人物至今还健在。网飞和《后翼弃兵》这样做仅仅是为了增强这部剧的戏剧性，我们无法接受为了构造一个虚假的传奇而抹杀真正传奇的做法。”
而加普林达什维利自己则说：“他们试图塑造一个为其他女性开辟道路的虚构角色，但在现实中我已经开辟了道路，激励了几代人，（但在这部剧里）我的整个人生都被划掉了，好像这并不重要一样。”
其实某种程度上来讲，贝斯-哈蒙这个虚构人物与加普林达什维利实际上有着许多相似之处，甚至可能哈蒙的人设本就参照了加普林达什维利也说不定。比如贝斯-哈蒙是个天才、没有比赛经验，初次参赛就能连连告捷、有一位贴心的启蒙教练……加普林达什维利也是如此。
不过不同的是两人的家庭背景，加普林达什维利不是孤儿，她于1941年出生在格鲁吉亚一个叫祖格迪迪的小镇，那时候格鲁吉亚还是苏联的一个加盟共和国。她的确从未专门学过国际象棋，国际象棋的知识来源于她的四个哥哥。在当时，国际象棋只在城市里流行，农村很少有女性会下国际象棋。
在加普林达什维利12岁那年，她所在的小镇组队到格鲁吉亚港口城市巴统参加格鲁吉亚国际象棋儿童锦标赛。由于苏联当时的比赛要求每队必须都得有女棋手(女权正统在苏联？），所以队长听说只有她懂一点国际象棋的知识后，便硬着头皮拉着她去参加比赛。本来队长以为加普林达什维利只能起到凑数的作用，但没有想到没有比赛经验的她竟然取得了全胜战绩，这让在场观众大为震撼。
同样被震撼到的还有格鲁吉亚著名国际象棋教练卡尔塞拉泽，他在赛后急忙找到了加普林达什维利的父母，要带他去格鲁吉亚的首都第比利斯。加普林达什维利的父母还以为又要去参加比赛，但卡尔塞拉泽却斩钉截铁的说道：“我带她去第比利斯是因为她以后要在那里学习国际象棋和生活，而且以后很有可能她会去更大的城市，比如莫斯科。”
13岁的时候，加普林达什维利来到了第比利斯，住在自己的阿姨家，并在第比利斯少年宫接受卡尔塞拉泽的培训。1956年，只有15岁的加普林达什维利成为了格鲁吉亚的全国冠军，当时第比利斯的报纸采访她和卡尔塞拉泽，加普林达什维利向自己的恩师表示感谢，而卡尔塞拉泽对记者说道：“她不需要感谢我，而是要感谢她自己的天赋。她生来就是下国际象棋的料，现在我都快不是她的对手了。”
在《后翼弃兵》里， 贝斯-哈蒙最大的对手是博尔戈夫，而加普林达什维利同样也有自己的劲敌。在加普林达什维利成为格鲁吉亚冠军之后，棋后伊利扎薇塔-贝科娃成了横亘在她与苏联冠军之间的唯一阻碍。
贝科娃是第三位国际象棋女子世界冠军，加普林达什维利所学的教材甚至都是她编撰的，她是国际象棋在苏联推广的绝对功臣。加普林达什维利在此前与贝科娃进行了几次练习对抗，都被贝科娃击败。不过贝科娃心里非常清楚加普林达什维利的潜力深不可测，她诚恳的对加普林达什维利说：“你并没有输在你的技术上，而是你的心态上，等你更成熟的时候，你的时代肯定会到来。”
然而贝科娃也没想到，加普林达什维利的心态成熟只需要1年。1962年，加普林达什维利在世界冠军赛中积分9比2（7胜4和）战胜贝科娃，成为第五位国际象棋女子世界冠军。在她战胜贝科娃回到第比利斯后，几乎全格鲁吉亚的人都去第比利斯火车站接她，她甚至被群众挤到了火车下面，是警察把她从车轮底下拽了出来。
此后加普林达什维利声名鹊起，她被频繁邀请参加国际公开赛，甚至在1977年的一届国际象棋公开赛中作为唯一的女棋手参加比赛，最终与其他三位男棋手并列第一。加普林达什维利的职业生涯可以用“常胜”二字来形容。即便在上了年纪之后，她还参加过老年国际象棋大赛，并将冠军收入囊中。
在《后翼弃兵》中，贝斯-哈蒙在孤儿院时频繁被注射镇定类药物，这让她在长大后对酒精和药物产生了依赖（这大概是美国影视圈对底层天才人设的刻板印象，或者说他们觉得主角必须这样才合理）。
这一点加普林达什维利完全不同。加普林达什维利说：“我很少出现焦虑或是情绪不稳定的情况。当需要调节情绪的时候，我也不会用酒精或是药物。我会选择看书，只有书籍才能陶冶人的品行。”此言非虚，除了国际象棋之外，加普林达什维利还是个文学鉴赏家，虽然已经80岁，但她依然可以大段背诵屠格涅夫、大仲马的经典作品。
加普林达什维利曾经说过：“我在世界上已经没有什么荣誉可以赢的了，因为几乎所有的国际象棋比赛我最终都赢了。”然而如今，她却在退役多年后被迫再度出山，去与侵犯自己名誉权和荣誉的网飞展开博弈。目前来看，这宗官司很不乐观，因为网飞很客气的表示“尊重加普林达什维利和她所取得的辉煌成绩”，但是“加普林达什维利的指控毫无根据”，并会积极地打这场官司。
前南斯拉夫发行的国际象棋邮票中的加普林什维利，同一套系列邮票还有中国棋后谢军
而且加普林达什维利可能想不到，曾经视她为民族英雄的格鲁吉亚人，竟然也不是铁板一块。有人选择站到了网飞的一边，格鲁吉亚政治家尼卡-格瓦拉米亚就公开指责加普林达什维利“自私、可耻、甘当金钱的奴隶”。
这件事情的本质原因在于，加普林达什维利所取得的荣誉中，很多荣誉都算在了苏联的头上。一些格鲁吉亚人将苏联和俄罗斯视为格鲁吉亚的敌人，并认为加普林达什维利算不上格鲁吉亚的民族英雄，反而是给苏联和俄罗斯卖命的“格奸”。不过好在抱有这种思想的格鲁吉亚人并不占多数，绝大多数的人还是支持加普林达什维利的。
加普林达什维利此次状告《后翼弃兵》，也不由得让人想起了之前由HBO出品的《切尔诺贝利》。虽然《切尔诺贝利》同样收获了不错的反响，但也并不是所有人都对这部作品的“改编”买账，俄罗斯的塔斯社曾这样评价《切尔诺贝利》：“HBO在《切尔诺贝利》中又一次展现了他们教科书般的宣传手段，他们告诉世人真相，然而并没有告诉世人全部的真相。他们让真相与虚构的故事相结合，这样一来人们只要看到了部分真相，就会相信虚构的部分也是真实的。”
这一次，塔斯社同样对《后翼弃兵》做出了评价：“为了树立一个伪神，必须将真神踩在脚下。只要伪神一直存在，真神就会被人所遗忘，那时真的就会变成假的，假的也会成为真的。”
俄罗斯将西方媒体的这种行为称为“解构主义宣传”，这是西方媒体在冷战时期最常用的手段，西方媒体对这一手段的应用在苏联解体之后达到了高峰，直到今天仍然屡试不爽。最经典的例子莫过于苏联解体后，美国媒体曾经一度大肆宣传第一个进入太空的女性宇航员是赖德，而不是苏联宇航员捷列什科娃，他们在没有证据的情况下撰写了大量的质疑文章，导致今天欧美许多人认为赖德才是进入太空的第一名宇航员（实际上是第三个）。
类似的操作还有西方媒体在近年来针对二战的大规模宣传，仿佛美国和英国才是二战抗德主力，在潜移默化中对苏联的贡献巧取豪夺，试图改变后世对这场战争的认知，真应了苏联电影《解放》中的那句经典台词，“最后插手打架的人，事后比谁都能吹”。
这次借优秀文艺作品夹带私货的做法算是踢到了铁板。而加普林达什维利状告《后翼弃兵》或许也是一个信号：舆论战争会在你察觉不到情况下在你身边打响，即便是看似最人畜无害的体育领域，也有可能成为没有硝烟的战场。
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